Leserunde zu Kay Noas Brombeerprinzessin 2/5

Herzlich willkommen bei der Brombeerprinzessin 2/5.

• Wie würdet ihr reagieren, wenn eure Eltern Erwartungen in euch setzen, die ihr nicht erfüllen wollt? Das muss ja nicht gleich eine Verlobung sein, was in unserer Gesellschaft ja zum Glück nicht mehr gilt. Aber auch kleine Wünsche können einen unter Druck setzen.
• Wie wirkt die Situation am Hof mit den rivalisierenden Prinzen auf euch?
• Hättet ihr auch „nein“ gesagt?
• Und was hättet ihr dann danach getan?

Mein Lieblingszitat aus diesem Abschnitt:

Opehlia strahlte: „Nähen kannst du auch noch? Du wirst unseren Salon bereichern.“
„Nein!“, wehrte Noir mit einem Anfall alten Aufbegehrens beides ab. „Tanta aus unserem Dorf hat mir geholfen. Ich bin mit Hammer und Nagel deutlich besser als mit Nadel und Faden …“
„Tsts“, schnalzte Ophelia ungnädig angesichts solch undamenhafter Geständnisse mit der Zunge. „Das erzählst du hier lieber nicht. Wie wirkt das denn, wenn eine Dame solch schmutzige, niedere Arbeiten verrichtet und noch damit prahlt?“
„Respektvoll gegenüber den Menschen, die diese notwendigen Arbeiten für uns verrichten, und selbständig und weniger hilflos.“ Noir straffte sich und hielt trotzig Ophelias strengem Blick stand. „Hat meine Mutter nicht von dir gelernt, dass man sich niemals für sein Können schämen soll?“
Das brachte Ophelia etwas aus dem Tritt. „Nun ja, bloß weil man sich nicht schämt, muss man ja noch nicht damit prahlen“, sagte sie dann. „So gut es ist, wenn du lernst, dich den Gepflogenheiten höfischer Gesprächsführung anzupassen, solltest du doch versuchen, dabei nicht gar so nach Prinz Liath zu klingen.“

 

Zugabe

Als Schmankerl für diesen Leseabschnitt Brombeerprinzessin 2/5  habe ich euch heute ein paar Infos zu höfischen oder auch historischen Tänzen mitgebracht, so, wie er auf der Guldenburg getanzt worden sein könnte!

Historische Tänze

Tanzen lernen hieß früher auch, sich in der Gesellschaft bewegen zu lernen. Die alten Tanztechniken waren daher nicht nur für den Tanz relevant, sie beeinflussten damals auch die Art, wie ein Mensch geht und steht – seine Präsenz im Raum, die Höflichkeit in den Referenzen. Insoweit sind die Tanzszenen – nicht nur bei der Brombeerprinzessin – sondern auch bei Aschenputtel oder der Schönen und das Biest in alter Zeit deutlich symbolträchtiger als heute. Wenn der Prinz auf seinem Ball nur mit schönen Unbekannten in den gläsernen Schuhen tanzen will, ist das für uns heute romantisch. Für Menschen z.B. im Barock war das ein handfester Skandal! Ungefähr damit zu vergleichen, wenn Prinz Harry heute mit Meghan nackt durch Windsor Castle tanzen und das auf Instagram streamen würde.

Der tanzende Körper war früher und bis ins 18. Jahrhundert hinein durch das Ausführen komplizierter Schrittfolgen in Form eines kunstvollen ‚Spaziergangs‘ sowie eine damit einhergehende auffällige Ruhe des Oberkörpers im Ideal der Sprezzatura (‚Nachlässigkeit‘) gewünscht. Dabei wurden später noch geometrische Formen beschrieben, durch die Tanzpaare die Tanzfläche nutzten. Wenn man dazu recherchiert, stößt man immer wieder auf „Maître à Danser“ (Paris 1725) des Pariser Tanzmeisters Pierre Rameau. Er beschreibt zunächst systematisch die einzelnen Körperteile (Füße, Beine, Körper, Arme – ja sogar, wohin man schauen soll) und deren Bewegungen im Tanz, um diese Einzelelemente anschließend zu Schritten sowie Schrittkombinationen zusammen zu setzen. Dabei gestaltet Rameau die Schrittkombinationen in Art eines ‚Setzbaukasten-Prinzips‘: Aus den Einzelteilen – ein mehr oder wenig fester Kanon von etwa zwanzig Schritten – lassen sich immerzu neue Kombinationen erschaffen, die in der Regel, so ähnlich wie heute noch beim amerikanischen Square Dance von einem Ansager „befohlen werden“.

Links:

• L’espace* – Ensemble für barocken Tanz
• Wikipedia – historische Tänze*

Bitte kommentiert eure Meinung und Eindrücke unter diesen Beitrag. Ich bin schon sehr gespannt.

So, das war’s mit der Brombeerprinzessin 2/5. Morgen geht es dann weiter, mit der Brombeerprinzessin 3/5

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